从地域特色中拓展山水画新路
                                                                            周韶华
      中国山水画的发展，至今已逾千年。从南朝宗炳提出“含道应物，澄怀味象，言象之外，畅神而已”的《画山水序》这一经典问世，我国山水画有理论指引，有巨匠包前孕后，格调高雅，曲高和众。至北宋出现以整体深厚的全景山水，集一统江山于一身，具有超迈的象征感；南宋山水变为诗意特写，以清新出奇为旨；元代则以“有我之境”超尘拔俗。山水画在宋元之际即已达到巅峰状态，成就超过其它门类艺术。本世纪黄宾虹、李可染、傅抱石和石鲁诸前辈带动着中国山水画向现代形态转换，起到了承前启后的重大作用。纵观历史，我国山水画家的审美观照方式，是“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，游目骋怀，主客体情景交融，再现其外，表现其内的品格，不但包含创作主体的渊识博见和人格力量、技术含量，还包容着丰厚的文化涵养与人文精神，从来都区别于那种模拟自然、被动叙述和机械翻版。现在力知老弟所著《西南雄秀自为宗》一书，正是从西南地区的自然人文特征中寻求山水画的创作新思路。
       我与力知结识在成都，至今已有10余年，从他口中得知上个世纪60年代他曾在南京学习，受新金陵画派傅抱石、钱松岩等大家影响颇深。偶然的一次机会，在那里看到石鲁的画展，非常仰慕、钦佩先生。后因各种机缘，直到石鲁去世他都未曾拜见，为此深悔不已。那次的会面给我一个印象：力知是一个有思想天赋，勤于在山水画领域探索的画家。
        思考及撰写《西南雄秀自为宗》这本书，他前后经历20年。可以看出，他从自然科学和人文科学两方面，对西南地区山水画研究并提出了自己的主张。他认为西南地区有十个重要的山水景观，并以此来说明西南地区的人文景观、自然地貌具有群落性、神秘性和丰富性的特点。就巴蜀地区的景观特点，他总结了“磅礴雄秀”四个字，这是因为四川处于南北之中，盆地周围山岳环绕，西边是世界屋脊，所以“磅礴雄秀”； 而贵州的特点，“奇巧幽奥”，因为贵州是中国喀斯特地形奇观分布最广的省份，那些溶洞、飞瀑、暗泉、石林，自然给人们“奇巧幽奥”的印象；云南地处亚热带，雨量丰富，红土地给人以鲜明的印象，他总结出“富丽苍润”四个字，的确有一定的代表性。再如，对西藏的景观，那是世界屋脊，他总结出“雪域圣洁”四个字，带有对世界屋脊，有着对宗教般传承的景仰和尊重。同时，他仔细观察自然，深入到崇山峻岭，高峡平湖采风写生，在写生中，注意以中国传统书法为基础，线描与意象结合的中式写生，把写生当作一次创作，达到一次灵魂的升华，有别于西方绘画的写生。他对艺术事业，敢于下苦功夫求索。
         一个严肃的艺术家，应十分重视对现实的感受力、理解力和表现力的提高。对艺术方式的选择，实际上是对生活方式的选择，也是对艺术场的选择。生活现场亦即艺术现场。如果想使灵感爆发，获得广阔的自由空间，那就要到对象世界中去感受、去占有自己的艺术世界。这很自然地就是通过自己的形式系统去把握自己的这个世界。从我自身体会来说，我就是以山水画形式系统来寻觅和把握自己理想的艺术世界。如果离开这个对象世界，灵感就会空虚，理想的艺术世界也很难有真切的感受与建树。不到现场去感受，就很难有这种肺腑之言。深入生活并非目的，检验作者的最终尺度是看你的“戏”是从那个“场”排练出来的，或者说你是否已建构起自己的艺术场。这个“场”就是自己观照的艺术领地，是属于自己特有的艺术世界。为打造这个艺术场，我曾数次到西部去体验和采气，包括西藏、青海、新疆、甘肃、内蒙古、宁夏、陕西、云南、四川等省，它们都是我的“场”，是我的艺术舞台，我的“戏”都是从这里排练出来的，自然有别于江南优美雅致的特色。要实现民族艺术的现代化，要创造我们这个时代的绘画，就必须严肃地解决这个艺术场的问题，惟有如此才能寻觅到艺术的生命之源。由此可以得出一个结论：某种艺术语言的创生，关键在于你身处在什么“现场”，生活在什么环境。在小桥流水旁边，就创育不出喜马拉雅山式的雄伟语言。把握一种语言就是把握一种完整的生活方式和艺术方式。艺术语言的界限就是你所占有的那个世界的界限，否则就很难谈创作的自由和风格语言的自立。艺术语言实质上是主体情感的显形，它植根于自己的历史结构和特定的文化环境。
        自古以来西南地区是一个独特的地区，古人说：“楚尚巫，巴尚鬼，蜀尚仙”，这三地交流密切，楚国大诗人屈原，生于巴，成于楚，而蜀王鳖灵来于楚，成就于蜀。说明了这个区域的整个思想，既有别于北方黄河流域，也有别于华夏东南，充满了极为浪漫的道家气息，大异于华北与东南。再加上这里的奇特而多样的自然景观，也是其他地方不具有的。因此，有这样深厚文化积淀的地区，出现有地域特色的山水画流派不足为奇。对山水画而言，从地域特色中去拓展发展道路，不失为一种明智的选择！
       从这本集子中看出：力知对上世纪西南地区山水画的发展，有相当了解，对老一辈艺术家的贡献十分尊重。同时，他也善于与同辈和年轻的青年山水画家进行切磋交流，是一位聪明，善于学习的山水画家。希望力知老弟在理论上作更加深入的探索和完善，在创作上取得更大的成绩！
       是为序！                         
       2011年3月10日